Жена майка науменко и виктор цой отношения. Участник убийства майка науменко сбежал из россии в германию

«СтарХит» решил вспомнить несколько самых интересных фактов из фильма. Петербургский журналист Михаил Садчиков лично знал Виктора Цоя, Майка Науменко и Бориса Гребенщикова. Он откровенно рассказал, какими были герои, ознаменовавшие начало новой эпохи.

«Мне Витя запомнился совсем другим. Он был немногословный, тихий, скромный. Представьте, даже со своим первым директором Юрием Белишкиным, он до самого последнего момента общался на «вы». Помню немногословного Цоя, который в начале 80-х годов пришел ко мне на интервью вместе с музыкантом Георгием Каспаряном (гитаристом группы «Кино»). Общались мы в формате «вопрос – ответ», никаких лирических отступлений, шуток, рассуждений. Четкий вопрос – четкий ответ. Таким же он был на творческом вечере в Ленинградском Дворце Молодежи в конце 80-х годов, где я был ведущим – минимум слов, максимум музыки», – поделился Михаил.

По сюжету фильма «Лето», Виктор Цой приходит к Майку Науменко просить помощи. История сохранила факты, что музыкант действительно в начале своей карьеры советовался с друним музыкантом.

Науменко окончил спецшколу и хорошо знал английский язык, увлекался музыкой – в советское время он был одним из первопроходцев в жанре ритм-энд-блюза, а также рок-н-ролла. Правда, в фильме упор делается на то, что Цою больше помог Майк, хотя это не совсем так – первый альбом Виктора продюсировал Борис Гребенщиков, который и представил широкий публике молодого артиста.

«До сих пор идут большие споры, похожи ли актеры фильма на своих прототипов. Рома Зверь, для которого эта роль стала одной из первых в карьере, очень точно выразил образ Майка. В какой-то момент я даже ловил себя на мысли, что передо мной живой Науменко, настолько ярко Зверь вжился в роль: все эти заумные фразы, взгляды, полутона. Сложнее с корейским актером Тео Ю. На концертных выступлениях Тео довольно точно передает мимику и движения Цоя, который на сцене был словно струна. В жизни же почти двухметровый Цой был плавным и размеренным, и по большей части без эмоций, а в фильме Серебренникова он показан другим», – отметил Михаил.

Был ли роман между Натальей Науменко и Виктором Цоем, это один из главных вопросов, который встает после просмотра фильма «Лето». Вокруг Цоя окружало много женщин, которые симпатизировали ему, еще бы: высокий, атлетичный, немногословный, с гитарой. Майк же души не чаял в своей Наташе, которую сильно любил и в браке у них родился сын Женя.

Свидетели подтверждают, что романа между Натальей и Виктором быть не могло. Сам Борис Гребенщиков в одном из интервью говорил о том, что Майк и Цой были приятелями, поэтому увести любимую женщину у друга погибший музыкант не мог.

«В недавнем своем интервью Наталья Науменко отмечает, что Майка нельзя было назвать хорошим отцом – он много работал, был погружен в творчество, а вот сыном в детстве занимался мало. И в пример ставит Виктора Цоя, которого называет хорошим отцом. Но авторы фильма явно перестарались со сценой, когда Цой намыливает попку младенцу Науменко. Хотя Цой в роли няньки выглядит довольно-таки трогательно, учитывая его любовь к своему единственному сыну Александру Цою», – отметил Садчиков.

Также в фильме «Лето» Цой идет записываться на студию к Андрею Тропилло. На самом деле, действительно в 80-е годы в СССР профессиональная запись музыкальных альбомов была большой редкостью, и будущие звезды старались подружиться со звукорежиссером – именно благодаря нему были изданы альбомы «Аквариума», «Кино» и других звезд. Виктор поехал к нему в студию, чтобы записать несколько песен. Другое дело, что Тропилло в фильме выглядит неожиданно вылизанным и приглаженным, хотя в жизни он всегда немного растрепан и небрежен, с привычным шальным огоньком в глазах. Также в фильме Майк Науменко приходит к Борису Гребенщикову и просит записать альбом Виктора Цоя.

«Борис Гребенщиков всегда стоял особняком в рок-тусовке. Еще тогда, в далеких 80-х, когда ему было около 30 лет, нередко про него можно было услышать слово гений. И хоть Майк и БГ знали друг друга еще до описываемых событий в фильме, сойдясь на почве интеллектуальных пристрастий, тот менторский тон, каким Майк объясняет в фильме Гребенщикову, что может случиться с музыкантом в этой стране, если его не записать, намекая на то, что Цою пора делать альбом, не вытекает из логики характера Бориса Борисовича. Вряд ли такое могло произойти», – рассказал Садчиков.

В фильме главные герои то и дело пьют пиво и вино. Алкоголь неотъемлемая часть рокерской молодежи.

«Существует версия, что Науменко сгубил именно алкоголизм. По мнению Бориса Гребенщикова это не так, он сам говорит, что в середине 80-х Майк «употреблял пиво и вино не больше, чем все остальные в этой стране». Но вот уже во второй половине 80-х за ним стал водиться этот грешок. Как-то раз Майк даже давал слово БГ, что все под контролем, но в эти годы он стал хуже писать, говорить и работать. В какой-то момент у него случился инсульт, после которого он все-таки смог оправиться и снова начал выступать. А вот причина смерти Майка до сих пор загадочна: кто-то считает, что его сгубил алкоголь, кто-то называет другую – избиение на улице возле своего дома, после которой он скончался у себя в комнате», – поделился Михаил.

Виктор Цой говорит в фильме «Лето», что его песни – не шутка. Доподлинно неизвестно, как к своему творчеству относился сам музыкант, но многие его друзья отмечают, что он не был таким революционером и социально ориентированным человеком, каким его представляют сейчас.

«Даже в знаменитой песне «Мы ждем перемен» вовсе не тот прямолинейный смысл, который принято слышать сейчас. Эту теорию подтверждает и сын Цоя, Александр, который после нескольких лет молчания появился в рок-музыке. Он отмечает, что многие песни Цой писал с иронией, а они интерпретируются сейчас совсем иначе, чем было на самом деле», – подытожил Садчиков.

»,
«Аквариум »,
«Капитальный ремонт»,
«Союз любителей музыки рок»

Сотрудничество

Майк Нау́менко (настоящее имя - Михаи́л Васи́льевич Нау́менко ; 18 апреля , Ленинград , СССР - 27 августа , там же) - известный советский рок-музыкант, основатель и лидер рок-группы «Зоопарк ». Первый советский музыкант, совместивший в своём творчестве корневую англо-американскую рок-традицию с текстами в жанре бытового реализма . Широкой публике наиболее известен как автор таких «знаковых» песен, как «Сладкая N», «Пригородный блюз», «Дрянь» и др.

Биография

Родился 18 апреля 1955 года в семье ленинградских интеллигентов. Его отец (Василий Григорьевич , 1918-2007) был преподавателем в ЛИСИ , а мать (Галина Флорентьевна Науменко-Брайтигам , 1922-2010) - работником библиотеки . В детстве музыкой не занимался. Увлечение музыкой началось, когда Майк впервые услышал музыку The Beatles . Затем сильное влияние на его творчество оказали Чак Берри , Боб Дилан , Марк Болан , Лу Рид и др.

Писать песни начал ещё в школе, после того как бабушка подарила ему гитару. Первые песни Майк сочинял на английском. Науменко учился в спецшколе и неплохо владел языком. Там же он получил прозвище «Майк» . Бывшая жена Майка, Наталья, утверждает, что так его впервые назвала школьная учительница английского языка . Первые тексты на русском были написаны в 1972 году под влиянием Бориса Гребенщикова . Кроме музыки увлекался изготовлением моделей самолётов, переводами с английского языка .

После школы по настоянию отца поступил в ЛИСИ, но после четвёртого курса бросил учёбу . Работал звукорежиссёром в Большом Театре Кукол , потом - сторожем. Всё это время оставался музыкантом .

Умер 27 августа 1991 года от кровоизлияния в мозг в результате несчастного случая у себя в квартире.

Барабанщик группы «Зоопарк» Валерий Кирилов высказал другую точку зрения: по его словам, Майк Науменко действительно умер от кровоизлияния в мозг, но оно произошло не по естественным причинам, а из-за перелома основания черепа в результате жестокого удара, нанесённого Майку при ограблении во дворе, о чём свидетельствует пропажа личных вещей музыканта. Существуют также свидетельские показания одного подростка, который якобы видел, как Майка во дворе кто-то поднимал с земли. После нападения Майк не умер на месте, а сумел подняться к себе домой, но там окончательно ослабел и пролежал в беспамятстве долгое время, никем в коммуналке не замечаемый. Когда его наконец обнаружили близкие и вызвали скорую помощь, было уже слишком поздно . Однако многие люди, знакомые с обстоятельствами гибели Майка, эту гипотезу не подтверждают .

Сын Майка Евгений женат, воспитывает двух дочерей, работает на телевидении. Придерживается той же версии смерти отца, что и Валерий Кирилов .

Творчество

Начало музыкальной деятельности

Майк начал увлекаться музыкой ещё в школьные годы. Первыми музыкальными группами, творчество которых привлекло его внимание, были «The Rolling Stones », «The Beatles », «Jefferson Airplane », кроме того, он собирал западные статьи про «T. Rex », «The Doors », Дэвида Боуи .

О его «дозоопарковском» творчестве известно немногое: ещё в школе сочинял песни на английском, но так и не сумел их реализовать. В начале 1977 года недолго играл в «Союзе Любителей Музыки Рок» Владимира Козлова . В период 1977-79 сотрудничал с группой «Аквариум » в качестве приглашенного электрического гитариста, под названием «Вокально-инструментальная группировка имени Чака Берри». Летом 1979 года совершает турне по деревням Вологодской области в составе группы «Капитальный Ремонт» .

Формированию музыкального лица Майка способствовало личное сближение с ленинградской художницей Татьяной Апраксиной , что отражается в ряде песен, в том числе «Сладкая N», «Если будет дождь», «Блюз твоей реки», «Утро вдвоём» и некоторых других произведениях лирической тематики. В антологии «Сто магнитоальбомов советского рока» Александр Кушнир отмечает: "В одном из своих поздних интервью Майк выдал очень сокровенное и, пожалуй, самое главное: «Все мои песни посвящены ей…» .

Зоопарк

Следующим этапом на творческом пути музыканта стала организация группы «Зоопарк », в которой он был бессменным солистом и руководителем до конца своих дней.

Поскольку Науменко не обладал выдающимися вокальными данными, свои песни он исполнял речитативом . Популярность Майк завоевал благодаря ироническим и сатирическим песенным текстам. Большинство песен Майка поются от первого лица. Но, по словам автора, это вовсе не значило, что он именно такой, как персонаж, от лица которого поётся песня . Тексты Майка зачастую являются переводами или переработками западных песен - Боба Дилана , Лу Рида или «T. Rex » (иногда Майк сохранял и исходную мелодию - например, можно сравнить «Золотые львы» или «Позвони мне рано утром» и, соответственно, дилановские «Idiot Wind» и «Meet Me in the Morning», или «Я люблю буги-вуги» и «I Love to Boogie»). В специфическом советском пространстве вопрос о плагиате не вставал, а «восприимчивость» Майка скорее выглядела способом освоения чужой музыкально-поэтической традиции на русской почве.

Многие песни, написанные Науменко, исполнялись другими артистами. Среди них - «Аквариум », «Кино », «Чайф », «Секрет », «Крематорий », «Чиж & Co », «Алиса », «Ноль », «Собаки Качалова », «Наив », «Ва-Банкъ », «Кирпичи », «Ленинград », Земфира , «Оазис Ю », Ольга Арефьева , Casual, «Заповедник » и многие многие другие.

Дискография

Сольные альбомы

• - «Все братья - сёстры » (совместно с Б.Г.)
• - «Сладкая N и другие »

Зоопарк

• - Blues de Moscou
• - «Уездный город N »
• - «Белая полоса »
• - «Музыка для фильма »
• - «Иллюзии »

Концертные записи

• - «Концерт в кафе „Чайка“, ноябрь 1984 года, Новосибирск» (Майк и Юрий Наумов)
• - «Жизнь в Зоопарке »
• - «Весна-лето » (Майк и Цой)
• 1996 - «12-13 января 1985 года, Москва» (Майк и Цой)
• - «Квартирник » (Майк и Рыженко)
• - «Майк Науменко. Виктор Цой
• 1998 - «Исполнение разрешено » (Майк, БГ и Виктор Цой)
• - «Ленинград 1984 » (Майк Науменко и Виктор Цой)

Трибьют-альбомы

• - «Песни Майка »
• - «Парк МАЙКского периода » («Трибьют. Зоопарк»)
• - «РеМайк » (трибьют)
• - «Ром и Пепси-кола» (Песни Майка Науменко исполняет Дмитрий Дибров и «Антропология»)
• - «Трибьют Майку Науменко, 50 лет. Уездный город N 20 лет спустя»
• - «Грязные блюзы » (Александр Дёмин)
• - «Песни простого человека »

Напишите отзыв о статье "Науменко, Майк"

Литература

• Рыбин А. Три кита: БГ, Майк, Цой. - СПб.: Амфора, 2013. - 223 с. - (Дискография.ru) - 3000 экз. - ISBN 978-5-367-02833-1

Музыка

• Михаилу Науменко посвящён фото- и аудиоальбом (на enhanced-CD) - Петров-Тверской «Профили рок-н-ролла» © 2007

Примечания

2. , Rolling Stone Russia
17. Повесть Вячеслава Зорина «Незамкнутый круг»
21. Строителев С. // Город N. - 2002. - 18 дек.

Ссылки

Альбомы Майк соло Компиляции Трибьюты Ещё Песни

Отрывок, характеризующий Науменко, Майк

– О чем же вы плачете, maman? – сказала Вера. – По всему, что он пишет, надо радоваться, а не плакать.
Это было совершенно справедливо, но и граф, и графиня, и Наташа – все с упреком посмотрели на нее. «И в кого она такая вышла!» подумала графиня.
Письмо Николушки было прочитано сотни раз, и те, которые считались достойными его слушать, должны были приходить к графине, которая не выпускала его из рук. Приходили гувернеры, няни, Митенька, некоторые знакомые, и графиня перечитывала письмо всякий раз с новым наслаждением и всякий раз открывала по этому письму новые добродетели в своем Николушке. Как странно, необычайно, радостно ей было, что сын ее – тот сын, который чуть заметно крошечными членами шевелился в ней самой 20 лет тому назад, тот сын, за которого она ссорилась с баловником графом, тот сын, который выучился говорить прежде: «груша», а потом «баба», что этот сын теперь там, в чужой земле, в чужой среде, мужественный воин, один, без помощи и руководства, делает там какое то свое мужское дело. Весь всемирный вековой опыт, указывающий на то, что дети незаметным путем от колыбели делаются мужами, не существовал для графини. Возмужание ее сына в каждой поре возмужания было для нее так же необычайно, как бы и не было никогда миллионов миллионов людей, точно так же возмужавших. Как не верилось 20 лет тому назад, чтобы то маленькое существо, которое жило где то там у ней под сердцем, закричало бы и стало сосать грудь и стало бы говорить, так и теперь не верилось ей, что это же существо могло быть тем сильным, храбрым мужчиной, образцом сыновей и людей, которым он был теперь, судя по этому письму.
– Что за штиль, как он описывает мило! – говорила она, читая описательную часть письма. – И что за душа! Об себе ничего… ничего! О каком то Денисове, а сам, верно, храбрее их всех. Ничего не пишет о своих страданиях. Что за сердце! Как я узнаю его! И как вспомнил всех! Никого не забыл. Я всегда, всегда говорила, еще когда он вот какой был, я всегда говорила…
Более недели готовились, писались брульоны и переписывались набело письма к Николушке от всего дома; под наблюдением графини и заботливостью графа собирались нужные вещицы и деньги для обмундирования и обзаведения вновь произведенного офицера. Анна Михайловна, практическая женщина, сумела устроить себе и своему сыну протекцию в армии даже и для переписки. Она имела случай посылать свои письма к великому князю Константину Павловичу, который командовал гвардией. Ростовы предполагали, что русская гвардия за границей, есть совершенно определительный адрес, и что ежели письмо дойдет до великого князя, командовавшего гвардией, то нет причины, чтобы оно не дошло до Павлоградского полка, который должен быть там же поблизости; и потому решено было отослать письма и деньги через курьера великого князя к Борису, и Борис уже должен был доставить их к Николушке. Письма были от старого графа, от графини, от Пети, от Веры, от Наташи, от Сони и, наконец, 6 000 денег на обмундировку и различные вещи, которые граф посылал сыну.

12 го ноября кутузовская боевая армия, стоявшая лагерем около Ольмюца, готовилась к следующему дню на смотр двух императоров – русского и австрийского. Гвардия, только что подошедшая из России, ночевала в 15 ти верстах от Ольмюца и на другой день прямо на смотр, к 10 ти часам утра, вступала на ольмюцкое поле.
Николай Ростов в этот день получил от Бориса записку, извещавшую его, что Измайловский полк ночует в 15 ти верстах не доходя Ольмюца, и что он ждет его, чтобы передать письмо и деньги. Деньги были особенно нужны Ростову теперь, когда, вернувшись из похода, войска остановились под Ольмюцом, и хорошо снабженные маркитанты и австрийские жиды, предлагая всякого рода соблазны, наполняли лагерь. У павлоградцев шли пиры за пирами, празднования полученных за поход наград и поездки в Ольмюц к вновь прибывшей туда Каролине Венгерке, открывшей там трактир с женской прислугой. Ростов недавно отпраздновал свое вышедшее производство в корнеты, купил Бедуина, лошадь Денисова, и был кругом должен товарищам и маркитантам. Получив записку Бориса, Ростов с товарищем поехал до Ольмюца, там пообедал, выпил бутылку вина и один поехал в гвардейский лагерь отыскивать своего товарища детства. Ростов еще не успел обмундироваться. На нем была затасканная юнкерская куртка с солдатским крестом, такие же, подбитые затертой кожей, рейтузы и офицерская с темляком сабля; лошадь, на которой он ехал, была донская, купленная походом у казака; гусарская измятая шапочка была ухарски надета назад и набок. Подъезжая к лагерю Измайловского полка, он думал о том, как он поразит Бориса и всех его товарищей гвардейцев своим обстреленным боевым гусарским видом.
Гвардия весь поход прошла, как на гуляньи, щеголяя своей чистотой и дисциплиной. Переходы были малые, ранцы везли на подводах, офицерам австрийское начальство готовило на всех переходах прекрасные обеды. Полки вступали и выступали из городов с музыкой, и весь поход (чем гордились гвардейцы), по приказанию великого князя, люди шли в ногу, а офицеры пешком на своих местах. Борис всё время похода шел и стоял с Бергом, теперь уже ротным командиром. Берг, во время похода получив роту, успел своей исполнительностью и аккуратностью заслужить доверие начальства и устроил весьма выгодно свои экономические дела; Борис во время похода сделал много знакомств с людьми, которые могли быть ему полезными, и через рекомендательное письмо, привезенное им от Пьера, познакомился с князем Андреем Болконским, через которого он надеялся получить место в штабе главнокомандующего. Берг и Борис, чисто и аккуратно одетые, отдохнув после последнего дневного перехода, сидели в чистой отведенной им квартире перед круглым столом и играли в шахматы. Берг держал между колен курящуюся трубочку. Борис, с свойственной ему аккуратностью, белыми тонкими руками пирамидкой уставлял шашки, ожидая хода Берга, и глядел на лицо своего партнера, видимо думая об игре, как он и всегда думал только о том, чем он был занят.
– Ну ка, как вы из этого выйдете? – сказал он.
– Будем стараться, – отвечал Берг, дотрогиваясь до пешки и опять опуская руку.
В это время дверь отворилась.
– Вот он, наконец, – закричал Ростов. – И Берг тут! Ах ты, петизанфан, але куше дормир, [Дети, идите ложиться спать,] – закричал он, повторяя слова няньки, над которыми они смеивались когда то вместе с Борисом.
– Батюшки! как ты переменился! – Борис встал навстречу Ростову, но, вставая, не забыл поддержать и поставить на место падавшие шахматы и хотел обнять своего друга, но Николай отсторонился от него. С тем особенным чувством молодости, которая боится битых дорог, хочет, не подражая другим, по новому, по своему выражать свои чувства, только бы не так, как выражают это, часто притворно, старшие, Николай хотел что нибудь особенное сделать при свидании с другом: он хотел как нибудь ущипнуть, толкнуть Бориса, но только никак не поцеловаться, как это делали все. Борис же, напротив, спокойно и дружелюбно обнял и три раза поцеловал Ростова.
Они полгода не видались почти; и в том возрасте, когда молодые люди делают первые шаги на пути жизни, оба нашли друг в друге огромные перемены, совершенно новые отражения тех обществ, в которых они сделали свои первые шаги жизни. Оба много переменились с своего последнего свидания и оба хотели поскорее выказать друг другу происшедшие в них перемены.
– Ах вы, полотеры проклятые! Чистенькие, свеженькие, точно с гулянья, не то, что мы грешные, армейщина, – говорил Ростов с новыми для Бориса баритонными звуками в голосе и армейскими ухватками, указывая на свои забрызганные грязью рейтузы.
Хозяйка немка высунулась из двери на громкий голос Ростова.
– Что, хорошенькая? – сказал он, подмигнув.
– Что ты так кричишь! Ты их напугаешь, – сказал Борис. – А я тебя не ждал нынче, – прибавил он. – Я вчера, только отдал тебе записку через одного знакомого адъютанта Кутузовского – Болконского. Я не думал, что он так скоро тебе доставит… Ну, что ты, как? Уже обстрелен? – спросил Борис.
Ростов, не отвечая, тряхнул по солдатскому Георгиевскому кресту, висевшему на снурках мундира, и, указывая на свою подвязанную руку, улыбаясь, взглянул на Берга.
– Как видишь, – сказал он.
– Вот как, да, да! – улыбаясь, сказал Борис, – а мы тоже славный поход сделали. Ведь ты знаешь, его высочество постоянно ехал при нашем полку, так что у нас были все удобства и все выгоды. В Польше что за приемы были, что за обеды, балы – я не могу тебе рассказать. И цесаревич очень милостив был ко всем нашим офицерам.
И оба приятеля рассказывали друг другу – один о своих гусарских кутежах и боевой жизни, другой о приятности и выгодах службы под командою высокопоставленных лиц и т. п.
– О гвардия! – сказал Ростов. – А вот что, пошли ка за вином.
Борис поморщился.
– Ежели непременно хочешь, – сказал он.
И, подойдя к кровати, из под чистых подушек достал кошелек и велел принести вина.
– Да, и тебе отдать деньги и письмо, – прибавил он.
Ростов взял письмо и, бросив на диван деньги, облокотился обеими руками на стол и стал читать. Он прочел несколько строк и злобно взглянул на Берга. Встретив его взгляд, Ростов закрыл лицо письмом.
– Однако денег вам порядочно прислали, – сказал Берг, глядя на тяжелый, вдавившийся в диван кошелек. – Вот мы так и жалованьем, граф, пробиваемся. Я вам скажу про себя…
– Вот что, Берг милый мой, – сказал Ростов, – когда вы получите из дома письмо и встретитесь с своим человеком, у которого вам захочется расспросить про всё, и я буду тут, я сейчас уйду, чтоб не мешать вам. Послушайте, уйдите, пожалуйста, куда нибудь, куда нибудь… к чорту! – крикнул он и тотчас же, схватив его за плечо и ласково глядя в его лицо, видимо, стараясь смягчить грубость своих слов, прибавил: – вы знаете, не сердитесь; милый, голубчик, я от души говорю, как нашему старому знакомому.
– Ах, помилуйте, граф, я очень понимаю, – сказал Берг, вставая и говоря в себя горловым голосом.
– Вы к хозяевам пойдите: они вас звали, – прибавил Борис.
Берг надел чистейший, без пятнушка и соринки, сюртучок, взбил перед зеркалом височки кверху, как носил Александр Павлович, и, убедившись по взгляду Ростова, что его сюртучок был замечен, с приятной улыбкой вышел из комнаты.
– Ах, какая я скотина, однако! – проговорил Ростов, читая письмо.
– А что?
– Ах, какая я свинья, однако, что я ни разу не писал и так напугал их. Ах, какая я свинья, – повторил он, вдруг покраснев. – Что же, пошли за вином Гаврилу! Ну, ладно, хватим! – сказал он…
В письмах родных было вложено еще рекомендательное письмо к князю Багратиону, которое, по совету Анны Михайловны, через знакомых достала старая графиня и посылала сыну, прося его снести по назначению и им воспользоваться.
– Вот глупости! Очень мне нужно, – сказал Ростов, бросая письмо под стол.
– Зачем ты это бросил? – спросил Борис.
– Письмо какое то рекомендательное, чорта ли мне в письме!
– Как чорта ли в письме? – поднимая и читая надпись, сказал Борис. – Письмо это очень нужное для тебя.
– Мне ничего не нужно, и я в адъютанты ни к кому не пойду.
– Отчего же? – спросил Борис.
– Лакейская должность!
– Ты всё такой же мечтатель, я вижу, – покачивая головой, сказал Борис.
– А ты всё такой же дипломат. Ну, да не в том дело… Ну, ты что? – спросил Ростов.
– Да вот, как видишь. До сих пор всё хорошо; но признаюсь, желал бы я очень попасть в адъютанты, а не оставаться во фронте.
– Зачем?
– Затем, что, уже раз пойдя по карьере военной службы, надо стараться делать, коль возможно, блестящую карьеру.
– Да, вот как! – сказал Ростов, видимо думая о другом.
Он пристально и вопросительно смотрел в глаза своему другу, видимо тщетно отыскивая разрешение какого то вопроса.
Старик Гаврило принес вино.
– Не послать ли теперь за Альфонс Карлычем? – сказал Борис. – Он выпьет с тобою, а я не могу.
– Пошли, пошли! Ну, что эта немчура? – сказал Ростов с презрительной улыбкой.
– Он очень, очень хороший, честный и приятный человек, – сказал Борис.
Ростов пристально еще раз посмотрел в глаза Борису и вздохнул. Берг вернулся, и за бутылкой вина разговор между тремя офицерами оживился. Гвардейцы рассказывали Ростову о своем походе, о том, как их чествовали в России, Польше и за границей. Рассказывали о словах и поступках их командира, великого князя, анекдоты о его доброте и вспыльчивости. Берг, как и обыкновенно, молчал, когда дело касалось не лично его, но по случаю анекдотов о вспыльчивости великого князя с наслаждением рассказал, как в Галиции ему удалось говорить с великим князем, когда он объезжал полки и гневался за неправильность движения. С приятной улыбкой на лице он рассказал, как великий князь, очень разгневанный, подъехав к нему, закричал: «Арнауты!» (Арнауты – была любимая поговорка цесаревича, когда он был в гневе) и потребовал ротного командира.
– Поверите ли, граф, я ничего не испугался, потому что я знал, что я прав. Я, знаете, граф, не хвалясь, могу сказать, что я приказы по полку наизусть знаю и устав тоже знаю, как Отче наш на небесех. Поэтому, граф, у меня по роте упущений не бывает. Вот моя совесть и спокойна. Я явился. (Берг привстал и представил в лицах, как он с рукой к козырьку явился. Действительно, трудно было изобразить в лице более почтительности и самодовольства.) Уж он меня пушил, как это говорится, пушил, пушил; пушил не на живот, а на смерть, как говорится; и «Арнауты», и черти, и в Сибирь, – говорил Берг, проницательно улыбаясь. – Я знаю, что я прав, и потому молчу: не так ли, граф? «Что, ты немой, что ли?» он закричал. Я всё молчу. Что ж вы думаете, граф? На другой день и в приказе не было: вот что значит не потеряться. Так то, граф, – говорил Берг, закуривая трубку и пуская колечки.

Науменко погубила ошибка врачей?

На могиле Майка Науменко на Волковском кладбище нет такого паломничества, как у памятника Виктору Цою на Богословке. Но все же многие приезжие меломаны считают своим долгом посетить это место. Автор «Уездного города N», «Пригородного блюза» и «Дряни» до сих пор почитаем неформалами. А 27 августа в гости к Майку заходит особенно много людей — ведь это дата его смерти.

До сих пор нет единого мнения о том, как не стало лидера группы «Зоопарк». В конце восьмидесятых у Майка появились проблемы со здоровьем, которые усугубились бытовыми неурядицами, резко ухудшилась моторика левой руки, что мешало играть на гитаре. По одной версии, он умер от кровоизлияния в мозг в результате несчастного случая у себя в квартире. По другой — Майка ограбили и надавали ему по голове в собственном дворе. После нападения Науменко не умер на месте, а сумел подняться к себе домой, но там окончательно ослабел и пролежал в беспамятстве долгое время, пока соседи по коммуналке не вызвали скорую. И погиб музыкант якобы от перелома основания черепа.

Свою версию событий изложил «МК» в Питере» друг и первый продюсер «Зоопарка» . Он также рассказал о том, каким был Науменко при жизни.

Друг увел жену

— Я познакомился с Майком в начале восьмидесятых. Это был романтичный, окрыленный своими идеями человек, от него будто исходило сияние. Майк пел блюз на русском языке, в этом ему не было равных. «И я поцеловал золотого льва, который охранял границу между мной и тобой», — точнее ведь про любовь не скажешь. Майк сиял на сцене, за кулисами же не брезговал рюмкой-другой наливаемого друзьями виски. Пили в те годы все, но от алкоголизма Гребенщикова, к примеру, спасало то, что он писал много песен, и творческих кризисов практически не испытывал. А Майк в какой-то момент «завис», после четырех прекрасных альбомов у него наступил застой. Приходилось ездить с концертами, петь одно и то же, новых хитов не получалось.

Такие периоды бывают, их нужно просто переждать, но Майк ужасно переживал и стал все чаще прикладываться к «лекарству». Нашлись люди, потакавшие алкогольному лечению, прихлебатели, пившие за его счет. Они довели музыканта до точки, ведь Науменко был безотказным, трогательным, порядочным и очень покладистым человеком. Майк всегда учитывал чужие интересы, может, поэтому его давно нет в живых. Он не умел отказать даже тем людям, которые тянули на дно. Злую роль в судьбе Майка сыграл откуда-то взявшийся друг Армен, постоянно пропадавший у него в гостях. (У Науменко был открытый дом, народ заходил к нему днями и ночами.) Дружили-дружили мужики, а в итоге Армен увез в Москву жену Майка Наташу, после чего судьба музыканта покатилась под откос еще стремительней.

…А ведь были времена, когда Майк с женой были не разлей вода! Мы приходили к ним в гости, сидели, что-то обсуждали, у Наташки спал в люльке маленький Женя, и его, чтобы не слышал гостей, как попугая, прикрывали большим абажуром. Мы общались до утра — а малыш спал.

Роковой диагноз

— То, что семья Майкла рушится, я почувствовал на дне рождения виолончелиста «Аквариума» Севы Гаккеля. Он подрабатывал тогда сторожем, охранял большую квартиру-офис. По ночам она пустовала, Сева позвал много гостей, всюду на газетках лежали бутерброды с докторской колбасой, стояли портвейн и водка. Люди буйно веселились, Майк же быстро засобирался домой, но Наташка вдруг заупрямилась. Мне запомнилась такая сцена: на полу сидят гости, кто-то играет на гитаре, Майк говорит Наташе: «Пойдем!», а она истерично кричит: «Я не хочу! Давай останемся, у меня в бокале еще…» и «бу-бу-бу…». Майк ее подводит к двери, а она вцепилась в косяк пальцами и чуть не плачет. Он отрывал ее пальцы от косяка по одному, она хваталась обратно, Майк ее выволакивал. В этот момент мне стало понятно, что между ними что-то разладилось.

Майк погиб на восьмой день после расторжения брака с Наташей, в августе 1991-го. До этого были месяцы мучительной борьбы с алкоголем, о которых лучше меня может рассказать гитарист «Зоопарка» Саша Храбунов. Он играл в группе до самого конца и жил в одной коммунальной квартире с Майком. Саша как-то признался, что боится ездить с другом на гастроли, потому что тот допивается до нечеловеческого состояния и может натворить страшное.

Однажды они отправились в Новгородскую область — давали концерт, а после выступления Майк так вмазал, что стал практически «трупом». Саша тогда сказал: «Андрей, я с ним работаю не первый год, но, наверное, уйду, это не для меня!» Разговор был буквально месяца за три до смерти Науменко.

А погиб он из-за роковой случайности, а может, и закономерности. Беда случилась после очередных посиделок с друзьями у Майка дома. Поговорили, выпили, утром Науменко решил дойти до ларька — поправить здоровье. Взял кружку пива, опохмелился, а на обратном пути оступился на поребрике и упал на спину. Вроде бы ничего страшного: спокойно пришел домой, пива с собой принес, угостил всех. Вскоре у него жутко разболелась голова. Вызвали скорую, врачи сказали: «Рядовое сотрясение мозга» и объяснили, как его лечить. Но лучше Майку не становилось, когда он уже почти не соображал от боли, его забрали в больницу. Оказалось, что у Науменко был перелом шейного позвонка, а вовсе не сотрясение. И все, что делали до этого, только ухудшало состояние. Если бы его не «залечили», Майк остался бы жив — помучился бы в гипсовом «ошейнике» полгода, и снова вышел бы на сцену. Но врачи спохватились поздно, мой друг умер.

Первопроходец рока

Когда мне позвонили и сказали: «Приходи на похороны Майка», я стал, как ребенок, повторять про себя: «Нет, нет, не может быть…», потом завыл от горя. На кладбище я приехал к самому концу церемонии, опоздав нарочно: просто не мог смотреть на Науменко в гробу. Народ уже расходился, я положил на свежий холм земли гвоздики и побрел на остановку. В тот момент в голове стали всплывать картинки счастливого времени в Доме пионеров, когда мы днями и ночами напролет писали музыку, спорили, пили и верили друг другу. Наверное, это было защитной реакцией.

Мне кажется, Майк был недооцененным музыкантом. Он написал такое количество абсолютно гениальных вещей, на которые не способно большинство рок-музыкантов. Если Борис Гребенщиков за всю жизнь сочинил два-три блюза, то Науменко их написал порядка тридцати! И потом, блюзы Бориса очень жесткие, а не чувственные. Науменко обвиняют в том, что песня «Уездный город N» частично слизана у Боба Дилана, но это не так. Та песня гораздо более узкая, там перечисляются современные суперзвезды, и все! А у Майка — и сказочные герои, и реальные персонажи, и любовь, и вино, и смысл бытия. Майк очень нежно относился к Дилану, но не копировал его.

Науменко действительно начал с того, что не писал песни, а переводил западные рок-н-роллы и пел их на русском языке. И это очень важно, потому что, по сути дела, западный рок и блюз — это символический язык. И ему пришлось «разжевать» эту символику для России. Науменко был первопроходцем. Это уже потом у него стали появляться свои стихи и музыка, не менее глубокие и символичные. Недаром же альбомы «Зоопарка» до сих пор слушают не только те, чья юность пришлась на восьмидесятые, но и продвинутая нынешняя молодежь.

Фильм «Лето» Кирилла Серебренникова вызвал множество откликов и обсуждений еще до своей премьеры и был встречен настороженными ожиданиями. Борис Гребенщиков, прочитав первый вариант сценария, назвал картину «ложью от начала до конца». «Я лично знал людей, о которых снял фильм Серебренников. Ничего общего с героями его картины они не имеют», — сказал лидер «Аквариума» на пресс-конференции. Однако после премьеры настроение публики резко изменилось. По отзывам как критиков и профессионалов, так и зрителей премьера прошла с большим успехом. The Insider решил обратиться к людям, хорошо знавшим героев картины, чтобы те поделились воспоминаниями, которые вызвал у них фильм, прояснили реалии, стоящие за увиденным, и просто вспомнили, «что было на самом деле».

Наталья Крусанова

подруга Майка и Натальи Науменко с 1980 года, в 1979—1984 — студентка факультета журналистики ЛГУ им.А.А.Жданова, с 1989 года по наше время — телевизионный режиссер

Фильм «Лето» мне понравился. Без обиняков. Он ни грамма не оскорбил ни мои чувства, ни мои воспоминания. Я счастлива, что такой фильм есть, потому что я понимаю, что больше никто и никогда так деликатно и талантливоне снимет про Майка. Нам очень повезло!

Когда Майк впервые услышал песни Виктора Цоя

В фильме это знакомство происходитза городом, на берегу. Я не знаю, был ли Майк знаком с Виктором до… но я была свидетелем, когда он впервые услышал его песни. Это было у нас дома! На улице Димитрова в Купчино мы с моим мужем Павлом снимали квартиру <Павел Крусанов участвовал в нескольких рок-группах, сейчас известный петербургский литератор, прозаик — The Insider> . Почти каждый день у нас бывали Майк и Игорь Гудков (Панкер). Паша и Панкер работали в Театральном институте на Моховой и, естественно, знали всех студентов-актеров. Однажды к нам пришел студент Максим Пашков с двумя друзьями. Это были Витя Цой и ОлегВалинский (барабанщик,тот, который ушел в армию, а сейчас большой начальник в РЖД). Мы – я, Паша, Майк и Панкер - пили пиво и играли в карты… и не собирались отвлекаться. Мальчики тихо сидели, мы играли в карты, пока Максим не предложил нам послушать песни Вити. Мы согласились, но продолжали играть. Витя спел три песни – «Когда-то ты был битником», «Мои друзья идут по жизни маршем», третью песню, я, к сожалению, не помню… Но помню, что у меня карты выпали из рук, играть мы прекратили… Настолько это было неожиданно и свежо. Кстати, пел Витя вместе с Олегом, у них очень красиво сочетались голоса. После этого Майк церемонно предложил Виктору заходить в гости….Что и продолжилось потом в бесконечных песнопениях наНаташиной и Майковской коммунальной кухне. «Восьмиклассницу», «Алюминиевые огурцы» и другие ранние песни я впервые услышала именно на кухне.

Мы с Витей называли друг друга по имени-отчеству – я егоВиктор Робертович, он меня — Наталья Геннадьевна, такая была у нас игра.

Витя был на тот момент очень скромным и молчаливым. Любимое выражение – «А что делать?». Оно использовалось в самых разных ситуациях!

Первый концерт группы КИНО в Ленинградском рок-клубе. Слева направо: М. Файнштейн («Аквариум»), В. Цой, М. Науменко, И. Гудков, А. Романов («Аквариум»). Сзади Майка — предположительно Алексей Рыбин. 1982 г.

Знакомство с Марьяной

С Марьяной нас всех познакомил Иша (Игорь) Петровский <его заметки см. ниже — The Insider> . Они вместе учились на подготовительных курсах в Муху (Мухинское художественное училище). У Марьяны и нашего приятеля Саши Бицкого дни рождения были в один день – 5 марта. Решено было справлять у Люды Петровской. Собралась огромная компания — был и Витя с Лешей Рыбиным (Рыбой). Как мне рассказывала сама Марьяша, «Я огляделась и поняла – здесь есть только один настоящий мужчина, это Цой!» (естественно, имелись в виду свободные мужчины). Свой телефон она написала помадой на зеркале.

Майк и Наташа

Майк Наташу (свою жену) называл – Наталья. Считал её своим самым близким другом. Наташа очень талантливый человек, но и очень скромный. Куча народу постоянно толклась в их комнате, иногда приезжали из других городов, он всех принимал. У Майка я впервые увидела Костю Кинчева, Юру Наумова…. В присутствии Майка все вели себя очень уважительно, хотя он никогда не давил своими знаниями и авторитетом. Он мог терпеливо что-то разъяснять и отвечать на самые банальные вопросы. Но в определенный момент мог сказать: «Все на выход, Наталье пора спать». Много писать про их отношения не буду, Наташа все написала сама.

Свадьба Наташи и Майка. Слева направо — Наташа Крусанова, Павел Крусанов, Михаил Науменко, Дмитрий «Рыжий черт» Гусев (игравший на губной гармошке с «Акариумом» и другими группами и уехавший в США), кусочек Наташи Науменко. Фото из личного архива.

Игорь «Иша» Петровский

Близкий приятель Майка и Наташи Науменко. Художник группы «Зоопарк». Прототип одного из персонажей фильма

Я знал, что фильм не будет скрупулезно воспроизводить факты из жизни своих героев или рассказывать абсолютно правдивую историю Ленинградского рок-клуба. Я бы даже огорчился, если бы это случилось. Мне было интересно увидеть сказку, которую создали Кирилл Серебренников, актеры и вся съемочная группа. Сказка получилась красивой и трогательной. Хотим с Людой посмотреть еще раз и надеемся, что внук наш тоже посмотрит лет через десять. Теперь не без волнения ждем дополнения: интервью с прототипами героев 36 лет (а именно столько прожил Майк) спустя.

Моя самая серьезная претензия к фильму – это его разговорная часть. Реальное общение героев этой истории было гораздо увлекательнее, чем оно выглядит на экране. И Люды, моей будущей жены, нет среди действующих лиц! И Наташу Крусанову тоже не показали.

Но спасибо всем-всем, кто создал это кино. И свободу Кириллу Серебренникову!

Собственно, «Лето»

В фильме Майк на пикнике поет свою песню «Лето», а через несколько минут происходит его знакомство с Виктором и Леней. В действительности эта песня была написана уже после того, как Майк услышал первые песни безымянного тогда трио (Виктор Цой, Алексей Рыбин, Олег Валинский). У песни есть подзаголовок «песня для Цоя», но Витя никогда ее не исполнял. Вместо того, чтобы воспользоваться песней Майка, он сочинил свои «Лето» и «Весна», анонсируя их как часть цикла «Времена Года». Третьей частью цикла стала «Солнечные Дни» (зимняя песня), а песня про осень, кажется, так и не появилась.

Примерно тогда же Майк написал две песни, которые предложил Андрею «Свинье» Панову, намекая, что хотел бы получить за это какое-либо скромное вознаграждение. Одну из песен Свин отклонил, а другую принял к исполнению, но гонорара Майку не выплатил. Тогда Майк решил не отдавать ее Свинье полностью и сам записал эту песню под названием «Я не знаю, зачем» (бу-бу) – песня для Свина на своем альбоме LV. В исполнении Панова эта песня получила другое, малопристойное, название. Вторая песня, которую Майк предлагал Свину, называлась «Мои Ноги». Публично она никогда не исполнялась и нигде не записана. Текст ее, видимо, потерян.

«Лето» — песня для Цоя — была записана Майком на том же альбоме LV, что и «Я не знаю, зачем» (бу-бу).

Поколение дворников и сторожей

В фильме Наташа и Виктор привозят кофе Майку на работу. Майк работает сторожем (так оно и было) и сидит среди металлических конструкций то ли на заводе, то ли в ангаре.

В отделе вневедомственной охраны Петроградского района Ленинграда Майк начал работать весной 1980 года и уволился где-то в 1987 году, когда появилась возможность официально трудоустроиться музыкантом в культурном центре «Досуг» во Всеволожске. Одновременно с «Зоопарком» в дни зарплаты туда же приезжали музыканты и других групп, например «ДДТ» и «Телевизор».

А в то время, когда Майк работал контролером вневедомственной охраны (так это официально называлось), там же несли свою вахту в режиме сутки через трое Борис Гребенщиков, Всеволод Гаккель, Андрей «Дюша» Романов (бригадир), Игорь Петровский и Анатолий «Родион» Заверняев (бригадир). Дольше всего Майк проработал, охраняя деревообрабатывающие мастерские УНР-77 на Петроградской набережной. В двух шагах от охраняемого Майком объекта находилось здание техникума, за сохранностью которого следил Сева Гаккель.

Майк на работе. Деревообрабатывающие мастерские. Год и автор фото неизвестны.

«Альбом не идет»

Есть в фильме эпизод, где Майк говорит Наташе: «У меня альбом не идет». Вряд ли эти слова могли быть сказаны в то время. Потому что не было никакой «работы над альбомом», а сочинялись песни, которые исполнялись перед друзьями или со сцены, как правило, перед студентами или старшеклассниками на праздничных вечерах. Записывались эти песни в самых странных условиях, как например «Все Братья – Сестры» Майка и Бориса <Гребенщикова — The Insider> . И далеко не все записи украшались картинкой с рисунками, фотографиями, списками песен и упоминанием имен участников проекта. В этом отношении альбом Майка «Сладкая N и другие» очень выделялся среди других подобных записей. Он был оформлен фотографиями Андрея «Вилли» Усова, а лицевую сторону украшал рисунок Натальи Кораблевой, в будущем Науменко. Заняться альбомом Майк решил, когда у него накопилось десятка полтора песен, которые он посчитал годными для записи. В то время он работал в ленинградском Большом театре кукол, и звукооператор Игорь «Птеро д’Актиль» Свердлов, знавший песни Майка, предложил ему воспользоваться подвернувшейся возможностью записать их. Запись велась урывками, когда студия оказывалась свободна и не всегда можно было предвидеть, когда состоится очередной сеанс.

Однажды Майк позвонил мне и дал послушать записанную им песню «Блюз с подробным и обстоятельным описанием того, как Иша и Майк обломались в Москве в марте 1980 года», которую мы с ним вместе сочинили за час-полтора несколько месяцев тому назад, и мне казалось, что мы оба давно о ней забыли. Потом она стала называться «Blues de Moscou».

«Это все не так должно звучать, но здесь напряг со временем и разными другими делами», — объяснил он. «Я думаю, пусть пока так и будет». Видимо, он имел в виду не одну эту песню, но альбом целиком.

Следующий альбом, вышедший уже от имени группы «Зоопарк» представлял собой компиляцию записей, сделанных во время концерта в ДК «Москворечье» в октябре 1981 года. Сначала Майк хотел его назвать «Сладкая N в Москве» и под это название я нарисовал обложку, совершенно по тем временам нецензурную. Потом альбом назвали «Blues de Moscou» и на обложку поставили фотографию группы, сделанную Андреем «Вилли» Усовым

Черновик оформления альбома «Сладкая N в Москве». «Изображённые животные – астральные звери членов группы, только обезьяны не хватает» — Игорь Петровский, 1981

Вот так проходила в то время работа над альбомами. Поэтому сказать, идёт он или не идёт, вряд ли было возможно. Конечно, нельзя понимать эту фразу и как сожаление о не слишком хороших продажах. Об этом тогда разговора вообще не шло.

Но уже через пару лет, когда группа записывала в студии Андрея Тропилло альбом «Вчера и Позавчера в Уездном Городе N», стало возможно говорить о концепции альбома и работе со звуком.

«Зоопарк» в студии А. Тропилло,1983 г. Автор фото не установлен.

В промежутке между «Blues de Moscou» и «Уездным Городом N» был записан альбом Майка «LV», который также может быть включен в дискографию группы, хотя бы потому, что в записи принимал участие весь состав группы, кроме барабанщика. Из-за того, что записать в условиях студии театрального института живые барабаны было невозможно, их заменили модной в то время драм-машиной.Записью руководил Игорь «Панкер» Гудков, он же МоноЗуб.

Коммуналка

В фильме семья Науменко живет в коммунальной квартире, как оно и было в действительности. В кино у них довольно просторная комната (или две?), есть камин и балкон. На самом деле всё было гораздо прозаичнее. Коммуналка, где они жили, относилась к так называемому ведомственному жилфонду. В таких квартирах селились люди, не имевшие ленинградской прописки и работавшие на различных тяжелых и невысоко оплачиваемых работах, взамен получая право проживания в Ленинграде. Квартира, в которой получила комнату Наташа, приехавшая в Ленинград из Вологодской области, была заселена работниками газовых котельных. Это был седьмой этаж старого дома недалеко от Лиговского проспекта. Лифт был, но работал не всегда исправно.

1) Наташа с Женей в той самой комнате (1981?) 2) Женя и пишущая машинка Майка (1981?) 3) Наташа и Майк, Новый год 1981—1982.Фото Александра Бицкого

В квартире по левой стороне длинного коридора располагались семь однотипных (узких и вытянутых в длину) комнат. В быту такие помещения назывались «пенал» или «гроб». Комната, где жили Майк, Наташа и Женя, была четвёртой от входа, площадь её была 16 м.кв.Напротив двери в их комнату в коридоре на полочке стоял телефонный аппарат, единственный на всю квартиру. В конце коридора находился туалет, также один на всех, а сам коридор вёл в довольно большую кухню. В кухне слева от дверного проёма была дверь в ванную комнату. В ванной не столько мылись, сколько стирали бельё, так как горячей воды в квартире не было. Мыться ходили в находившуюся неподалёку баню. Рядом с баней по традиции стоял пивной ларек.

В первой по коридору от входа комнате проживала приехавшая из Молдавии Тася, на которой вскоре женился (и женат до сих пор) гитарист «Зоопарка» Александр Храбунов, поселившийся в той же квартире. Шура, Тася и их дочь Маша переехали после смерти Майка.

Коридор той самой коммуналки. Наши дни. Фото из интернета (объявление с предложением аренды)

Крым. Малореченское

30 апреля 1982 года мы с Людой зарегистрировались в ЗАГСе Фрунзенского р-на г. Ленинграда. Нашими свидетелями были Наталья Науменко и Алексей Рыбин. В июле я и Люда все еще чувствовали себя молодоженами, а отношения Марианны и Виктора <Цоя — The Insider> превратились в прочную связь. Мы взяли по палатке на пару, запас продуктов в дорогу и на первое время и отправились в Крым. Почему мы оказались именно в поселке Малореченское, я вспомнить не могу.

Побережье было довольно густо заселено такими же, как мы, отдыхающими. Но нам удалось найти место, где с ближайшими соседями нас разделяли несколько десятков метров. Там мы поставили свои палатки и приступили к отдыху. Не думаю, что это очень отличалось от того, как проводило время в Крыму большинство советских людей, приезжавших не в санаторий по профсоюзной путевке, а сами по себе и не снимавших угол или сарай у местных жителей, а ставивших свои палатки и шалаши там, где для них находилось место.

Игорь Петровский, Виктор Цой, Марианна Родованская, Людмила Петровская. Крым, пос. Малореченское, лето 1982 г. Фото Владимира Новикова

Прогулки, купание, холодное сухое вино из бочек и автоматов, теплое из бутылок. Искусные ныряльщики Марьяна и Витя собирали под водой прилепившихся к камням мидий, которых мы потом жарили на костре. Марианна иногда принималась рисовать пейзажи, а Цой принимал позы Брюса Ли и взмахивал конечностями. По ночам вокруг палаток громко топали и фыркали ежи, а с берега доносилось «море, море» Юрия Антонова в исполнении отдыхающих. На какой-то по счету день к нам пришла местная милиция и вынудила покинуть облюбованное место, т.к. оказалось, что ставить палатки там запрещено. Мы переместились на несколько сотен метров. Возможно, что и там было нельзя, но в оставшиеся дни нас уже никто не беспокоил. Однажды мы неожиданно повстречали нашего питерского приятеля Володю «Деда» Новикова. Оказалось, что он приехал пару дней назад и поселился там, откуда нас недавно прогнали. Володя сделал несколько фотографий, одну из которых мы видим. Еще один бесценный документ той поездки – коллективное письмо, написанное рукой Марианны. Адресовано оно было Наташе и Майку, по которым мы успели соскучиться, да и вообще нужно было чем-то занять время. В письме упоминаются наши обгоревшие и опухшие тела, компрессы с мочой, холера, вороватые чайки и страшные пауки, заползавшие в палатку. В целом тон письма бодрый и жизнеутверждающий. Наташе удалось его сохранить. В свое время оно было опубликовано в книге А. Житинского «Цой forever». И в этой же книге Иван Капитонов прочел адресованные Житинскому письма Натальи Россовской, в которых она рассказала историю той давней дружбы и влюбленности. С ее рассказа и начался фильм «Лето».

«Не запись и не репетиция. Игорь «Панкер» Гудков, Майк и Игорь «Иша» Петровский просто так орут неизвестно что». С ентябрь 1980 г.,тот день, когда Майк познакомился с Ильей Куликовым и было принято решение о создании группы. Фото Александра Бицкого.

Александр Донских (фон Романов)

Член Ленинградского рок-клуба со дня основания, музыкант группы «Зоопарк» до 1987 года. Сейчас — композитор, певец, писатель, педагог

После того безобразного шквала комментариев в интернете, который поднялся еще задолго до премьеры фильма, я поклялся больше не читать и не писать о нем. Делаю последнее исключение. Фильм очень лиричный и целомудренный, как и сам Майк, и их семейные отношения с Натальей. Вся эта история происходила на моих глазах и при моем участии, так как я даже жил у Майка с Натальей и маленьким Женей в их коммунальной комнатке месяца четыре в 1982 году, пока не снял себе жилье и не нашел работу в ЛДМ (группа «АРС»). Так что уж поверьте на слово! Непохожесть отдельных мест, персонажей, жестов и фраз меня не смутила — реконструкция не входит в круг обязательных задач художественного произведения. Так, мне совершенно понятен выбор натуры скажем для жилища Майка — вместо «обувной коробки», имевшей место быть на ведомственной жилплощади и абсолютно безликой по сути, режиссером был взят «старый фонд», передающий аромат Северной Столицы. Музыка сделана ювелирно и филигранно — что и было отмечено в Каннах. Тонкость этой стилизации особенно хорошо слышна в кинотеатрах с соответствующей аппаратурой. Смотрел фильм с сыном, и мне не было стыдно за не раз набегавшие слезы. Пойду снова.

Свободу Кириллу Серебренникову!

1981 или 1982-й год, день рождения Паши Краева на Финском заливе

Среди знакомых Майка, которым он меня любезно представил еще в конце 70-х, были Александр Старцев и Павел Краев. Оба были, как и все мы, большими любителями и знатоками англо-американской рок-музыки. Саша, занимавшийся самиздатовской рок-журналистикой, руководил изданием «подпольного» журнала «Рокси», а в среде филофонистов был известен как «Саша с Кримами» в связи с его особым пристрастием к группе «Cream», диски которой он постоянно выменивал на подпольных же встречах собирателей винила. Его интервью и критические обзоры бобинных альбомов в возглавляемом им «Рокси» стилистически имитировали внимательно читаемые нами статьи из «Rolling Stone» и «Melody Maker», которые попадали к нам (как и сами диски) благодаря ходившим в «загранку» питерским морякам — не стоит забывать, что порт был и остается географической доминантой нашего города, определяющей его специфику. (Попутно замечу, что ни у Гоголя, ни у Достоевского это обстоятельство не нашло отражения в их описаниях Петербурга, сосредоточенных вокруг административно-чиновничьей составляющей петербургского общества). Отсюда некоторая покровительственность тона в его статьях.

В интервью, которое мы с Майком дали ему после IV рок-фестиваля 1986-го года — когда «Зоопарк» стал наконец лауреатом, — ясно говорится о нашем с Майком соавторстве. Для меня это ценно в свете современных попыток некоторых авторов представить наше с ним сотрудничество как сессионное и чуть ли не случайное. Мы часто навещали Сашу в его квартире у метро «Московская», слушая и переписывая диски, читая прессу и литературные опусы хозяина и его друзей (в частности фантастическую повесть «Путешествие на Черную Ухуру»), а также дегустируя спирт, который Саша гнал из морилки.

Паша Краев ежегодно в конце мая отмечал свой день рождения массовым выездом на Финский залив возле станции Тарховка (шутники переименовали ее в Траховку). Обычно в ближайшие к его дню рождения выходные по предварительной договоренности (напомню, что тогда даже домашние телефоны были не у всех) собирались на платформе Финляндского вокзала «у паровоза Ильича» и ехали на электричке на Финский залив. Там делали шашлыки, выпивали и пели песни под гитары. И эта традиция сохранилась и по сей день!

Вот такой день рождения Паши Краева и запечатлен на этом фото. Год или 1981-й, или 1982-й. В центре — Майк с гитарой, слева от него (в очках) — Саша Старцев, справа — подпевающий я и рядом со мной (в профиль) — Паша Краев. Остальных сейчас обозначить не берусь. Добавлю, что Паша устраивал «квартирники», один из которых записан и выпущен на CD московским Отделением «Выход», издавшем практически все записи Майка, за что им низкий поклон и сердечное спасибо!

Кстати, последний известный мне проект Ильченко (с Евгением Губерманом на барабанах) так и называется «Финский залив» (Женя в шутку переменил его на «Финский залиф»), в котором Юра великолепно спел «Бедность» Майка.

Попутно не могу не вспомнить свадьбу Наташи Васильевой, на которой мы с Майком были году эдак в 1978-м-79-м в компании с Юрой Ильченко, который тогда был лидер-гитаристом «Машины Времени». Наташа — автор огромного количества фото Майка «дозоопарковского» периода, впоследствии — официальный фотограф Ленинградского рок-клуба. Во второй половине 70-х «МВ» часто выступала на «сейшенах» в Питере, будучи почти запрещенной в Москве. Макаревич даже посвятил Ильченко песню «Кого ты хотел удивить» после того, как Юра остриг свои роскошные волосы почти до пояса и побрился наголо: «Ты можешь ходить, как запущенный сад, а можешь всё наголо сбрить...» Макаревич был на свадьбе, играл и пел свои песни под гитару. Поощряемый практикой домашних музицирований такого рода и некоторым количеством алкоголя, я дерзнул подпевать ему известные всем песни. Макаревич строго поглядывал на меня в паузах, но открывать рот не запретил. Вероятно, сыграло роль пресловутое рок-братство, но я надеюсь, что и то обстоятельство, что мои «подпевки» не были «поперек».

Весна 1984-го, Ленинградский рок-клуб, 2-й рок-фестиваль, гримерка группы «Зоопарк» перед выступлением. Верхний ряд слева направо: я и Андрей Данилов (барабаны). Нижний ряд слева направо: Евгений Губерман (барабаны), Майк, Александр Храбунов (гитара) и Михаил «Фан» Файнштейн-Васильев (бас-гитара, «Аквариум»). Фото из личного архива Александра Донских. Автор не установлен.

Точный состав выступавших в «Зоопарке» на втором рок-фестивале лучше всего уточнить по книге А. Житинского «Путешествие рок-дилетанта», в которой все очень скрупулезно зафиксировано (чем особо и ценен этот труд). Ильи Куликова нет в кадре, и, похоже, на басу играл Фан, хотя я и не уверен. Женя Губерман присутствует в кадре скорее как друг Майка и «Зоопарка» — я все-таки думаю, что на концерте играл Данилов. Кстати, именно Губерман придумал острый характерный рифф в песне Майка « трах в твоих глазах». (Уже в 2000-х годах мы как-то втроем — Губерман, Фан и я — исполняли эту песню на концерте в Эльфийском садике за «Сайгоном». Увы, их обоих уже нет с нами...)

Я в это время уже работал в «Землянах» (вторым солистом — после Скачкова — на втором голосе, ну и с парой-тройкой сольных песен, плюс клавиши), и эта вот самая красно-белая полосатая футболочка уже была отмечена рьяным журналистом в газете «Смена»: «Солист группы „Земляне“ выступает с американским флагом (!) на груди!» В целях конспирации я попросил Старцева в «Рокси» обозначить меня псевдонимом «Морских», что он и сделал. Я очень надеялся, что руководитель"Землян" Владимир Киселев не заметит моего участия в «самодеятельном» фестивале, но не тут-то было! Киселев вызвал меня «на ковер», долго сверлил взглядом и затем процедил: «Ну что, „Морских“? Чтобы этого больше не было!» И — таки не было. На третьем фестивале «Зоопарк» не выступал. Формально из-за отсутствия «новых песен», хотя это не соответствовало действительности. На самом деле в это время была развернута масштабная газетная травля рок-групп вообще, и особенно «Зоопарка» — в частности. Майку вменялись в вину чуть ли не призывы к терроризму за строчки: «Нам всем нужен кто-то, чтобы... помучить, покалечить или даже убить!» Майку запрещали использовать в песнях такие слова, как «аборт» (он виртуозно заменил свое знаменитое «...но готова ли ты к 502-му аборту?» на «...прости, дорогая, но ты бьешь все рекорды!»), «... и в твоей колоде не хватает туза, а джокером служит валет» («Она у Вас что, в карты играет?»). Кроме того в 1985-м году в Москве проходил Международный фестиваль молодёжи и студентов (у «Землян» на «разогреве» выступала тогда мало у нас известная британская группа «Everything but the girl», а в закрытом круглом столе «борцов за мир» участвовали сам Боб Дилан и группа «Pink Floyd» в полном составе!), которому предшествовало празднование 40-летия победы во Второй мировой войне.

Шли массовые облавы на «тунеядцев» в будние дни в кинотеатрах на дневных сеансах. Нас с Майком от такой облавы в кинотеатре «Титан» на Невском во время просмотра фильма «Тристан и Изольда» спас работавший там Олег Гаркуша, который вывел друзей через служебный ход. Короче говоря, идеологическая «охота на ведьм» была в полном разгаре! Но уже через год после описываемых событий, в 1986-м году «повеяло вдруг весною»...

1986-й год, лауреатский концерт 4-го рок-фестиваля в ЛДМ, группа «Зоопарк» слева направо: Наталья («Михася») Шишкина, Александр Храбунов, Майк, Сергей Тесюль (бас-гитара), я, Галина Скигина и Валерий Кирилов (барабаны). Гримерка ЛДМ. Фото Н.Васильевой-Халл

В марте 1986-го я ушел из «Землян». До этого группу покинули Игорь Романов и барабанщик Валера Брусиловский, пришел Володя Ермолин из группы «Зарок» и какой-то друг Сергея Скачкова, ставшего наконец не только голосом, но и фронтменом любимцев космонавтов. Скачков развел в группе какую-то дедовщину, совершенно непереносимую для меня, да и вообще система приоритетов стала изменяться весьма ощутимо — короче говоря, я написал заявление по собственному желанию. После финальных экзекуций «на ковре» у Киселева («От меня не уходят, от меня уносят!»), я вернулся в «свой город, знакомый до слез» и мы приступили с Майком и группой к деятельной подготовке программы для 4-го рок-фестиваля. Вместо опять отсутствующего Ильи Куликова был приглашен на бас-гитару Сергей Тесюль, увлекающийся тогда модными фанком и слэпом (на фото он скромно маячит на заднем плане, так как ему было запрещено улыбаться перед камерой и на сцене). За барабаны сел опытный музыкант Валера Кирилов — с этого года и до последних дней Майка. Я пригласил Наташу и Галину, с которыми мы составили вокальное трио для бэк-вокала (первое за всю историю рок-клуба, кстати!). Начались репетиции — отдельно группы, отдельно — вокального цеха, затем — сводные. На последних репетициях мужской части группы было велено исключить ненормативную лексику из употребления и вообще — подтянуться. Майку были выделены черные штаны «под кожу», черный бархатный пиджак и бабочка на голое тело. Надо было видеть, как его все это приободрило — на фото это заметно по гордо вскинутой голове. Были сделаны новые аранжировки старых вещей — таких, как «Женщина (Лицо в городских воротах»). Наконец, зазвучала, как надо — в стиле госпел — одна из лучших песен Майка: «Свет», отчасти иллюстрирующая «Гранатовый браслет», но в то же время и «Отче наш», как ни крути!

Мы с Майком написали несколько новых — «Салоны», «Ром и пепси-кола», «Твой новый пудель» и те, которыми я особо горжусь — «Мария» и «Иллюзии». Специально для девочек я с позволения Майка добавил в уже общеизвестный хит «Буги-вуги — каждый день» их маленькое соло a la начинавший входить в моду рэп: «Да, но для танцев мне нужен партнер — партнер, у которого присутствует задор! И если ты приглашаешь, то без промедленья я принимаю твое приглашенье — е!» Мне Майк поручил исполнить давно написанный им для меня текст «Ах, любовь!», к которому я сочинил музыку в стиле «ретро». Дело закипело! И результат не заставил себя ждать — «Зоопарк» стал-таки лауреатом 4-го фестиваля! После этого были и запись в Доме радио, и съемки клипов «Буги» и «Мария» — последние пропали и пока не найдены, да и вряд ли уже будут обнаружены... Обо всем этом и о том, что произошло потом я более или менее подробно и насколько смог искренне написал в романе «Призраки города N».

Ольга Слободская

с 1985 г. секретарь и администратор ленинградского рок-клуба

Большинство восторженных резенций и отзывов на картину “Лето” - совершенно справедливы. «Лето» показалось мнеочень теплой, легкой картиной, снятой с огромной любовью и уважением к его героям. Буквально через день послепремьеры “Лета” в Петербурге я встретилась на концерте «Аквариума» с бывшим куратором рок-клуба от ЛМДСТ (Ленинградский дом межсоюзного самодеятельного творчества) Натальей Веселовой, которую в фильме прекрасно играет Юлия Ауг. Мы долго болтали с Натальей и вспоминали дела давно минувших дней.

Например, как группа Scorpions приехала посмотреть обычный концерт рок-клуба в 1988 году. Это было во время их знаменитых “перестроечных” гастролей в СССР, символом которых стала песня “Wind of Change”. О том, что к нам придут Scorpions, мы узнали в последний момент. Узенький двор рок-клуба на Рубинштейна, 13 был под аркой, а они въехали туда на лимузине, чем повергли нас в шок, потому что не понимали, как машина собирается разворачиваться и уезжать обратно. Да и сам лимузин был редкостью.Концерт был в маленьком помещении бывшего Красного уголка (такое специальное место для проведения партсобраний или товарищеских судов почти в каждом учреждении в те времена). Музыканты поднялись сначала в нашу административную комнату и поболтали с теми, кто там оказался. Кто-то из них спросил поэта Джорджа Гуницкого (одного из двоих основателей «Аквариума» и бессменного члена Совета рок-клуба): «Вы поддерживаете правительство?» Джордж ответил с легкой усмешкой — «иногда».

Потом они спустились в Красный уголок, где был концерт группы «НЭП», первой женской рок-группы «Ситуация» и Андрея “Свиньи” Панова (в «Лете» его блестяще сыграл Александр Горчилин). Звук был ужасный. В Красном уголке была очень плохая акустика и это место, конечно, было совсем не пригодно для пост-панка и хард-рока. Но когда Scorpions сами вышли на сцену, взяли инструменты кого-то из наших и заиграли, произошло чудо. Все зазвучало!

Тогда же я впервые увидела пистолет — у одного из охранников Scorpions откинулась куртка и я увидела оружие. Не знаю, был ли это огнестрельный пистолет, и как они получали разрешение, но я напряглась — зал был полон подвыпивших “металлистов”, и если они полезут на сцену к Scoirpions, как может отреагировать охрана. Но все обошлось и все остались очень довольны.

В том же году случилось, как сейчас бы сказали, несанкционированное шествие перед нашим фестивалем на Зимнем стадионе, который мы долго готовили, и подготовка была сложной и нервной. Звукорежиссер Андрей Тропилло (записывавший первые альбомы “Аквариума”, “Кино” и многих других) уверял нас, что договорился со всеми властями. Фестивали рок-клуба тогда были большими событиями в городе, на них стали собираться тысячи зрителей. И вдруг, накануне фестиваля, пожарная охрана заявляет, что в Зимнем стадионе помещение не готово к массовым мероприятиям, и фестиваль они запрещают.

Мы стояли на улице с президентом рок-клуба Колей Михайловым, лидером “Телевизора” Мишей Борзыкиным, который пришел на саундчек, и размышляли, что же теперь делать. Миша со свойственной ему прямолинейностью и бескомпромиссностью сказал, что надо идти на Смольный. На улице,рядом со стадионом, собралась примерно тысяча человек, хотя фестиваль начинался только назавтра. Это была молодежь, которая пришла потусить перед фестивалем, послушать саундчек, пообщаться с кем-нибудь из музыкантов, и просто весело провести время в летний солнечный день. Кажется, мы даже не спорили с Мишей. Быстро написали плакат, который начинался со слов «Судьба фестиваля в наших руках», и пошли.

Ленинград, 1988 г. Молодежная демонстрация против запрета рок-фестиваля. Фото из личного архива

Шли мы, как и положено в культурной столице, культурно — по тротуару, но поскольку народу было много и кто-то присоединялся к нам по ходу шествия, часть публики все-таки выходила на проезжую часть. Нас стала сопровождать машина милиции. Они обхитрили нас, попросив свернуть на какую-то улицу у кинотеатра “Ленинград", тем самым загнав в тупик. Улица оказалась разрыта. У траншеи нас поджидал подполковник милиции, кто-то из обкома КПСС. Разговаривать с ними пошли Михайлов и Борзыкин. Остальные, — а к тому моменту нас было уже тысячи две, — сели на асфальт и ждали результат переговоров.

Ольга Слободская во время молодежной демонстрации 1988 года в Ленинграде. Фото из личного архива

Помню, я в тот день была в футболке с надписью “Перестройка”, которая оказалась для меня символом этой истории. Примерно через час все было улажено. Фестиваль разрешили, мы обещали найти резиновые коврики, чтобы покрыть ими весь стадион и даже поливать их водой между концертами. Перед каждый концертом Михайлов выходил на сцену и просил публику не курить в зале (тогда никто особо не боролся с курением прямо на стадионе). В партере, вмещавшем 3-3,5 тысячи человек, никто ни разу не закурил, да и весь фестиваль прошел без эксцессов.

Ленинград, Зимний стадион, 1988 г. Перед началом рок-фестиваля. Фото из личного архив

В 1989 году каждая группа стала достаточно самостоятельной и необходимость в рок-клубе, как организации, помогающей музыкантам литовать, то есть разрешать к исполнению, тексты и устраивать концерты, отпала. Мы сомневались, устраивать ли фестиваль. И решили устроить, но уже не такой большой, как предыдущие, а провести его, что называется дома, на Рубинштейна, 13.

Участвовать должны были на тот момент уже большие звезды — “ДДТ” и “Алиса”. Зал на Рубинштейна вмещал всего 500 человек, билетов всем конечно не хватало. Мы ожидали, что на улице соберется толпа довольно буйных алисоманов, и поэтому хотели хотя бы на час перекрыть кусок улицы Рубинштейна. Я понесла заявку н а канал Грибоедова в штаб ленинградского ОМОНа (он и сейчас там находится). Я без всякой надежды принесла заявку в приемную начальника, а он оказался у себя в кабинете. ОМОН возглавлялполковник Резинкин. В ответ на свою просьбу я часа два выслушивала слова, близкие к тому, что в фильме “Лето” произносит персонаж Александра Баширова: наши рок-группы — враги государства, низкопробные музыканты, к культуре не имеющие никакого отношения.

Я терпеливо слушала: мне нужен был результат. Но когда полковник Резинкин заявил, что фестиваль состоится только если не будет “Алисы”, мое терпение лопнуло. И я, 22-летняя, хрупкая девушка сказала: «Вы ошибаетесь. Фестиваль состоится. И состоится именно с “Алисой". Мое дело, как организатора, поставить вас в известность и подать официальное уведомление, что я и сделала. А ваше дело — обеспечить порядок на мероприятии. Это ваша работа. До встречи». Встала и ушла. Сейчас наверное в это трудно поверить, но в перестройку такое общение с командиром ОМОНа было возможно. Улицу перекрывать не стали, приезжала одна машина ДПС, постояла и уехала. Но мы справились своими силами.

Может быть когда-нибудь обо всем этом тоже снимут кино. А пока, если вы еще не смотрели «Лето», но хотите почувствоватьи времена 80-х, когда никто еще не был звездой и не предполагал ни перестройки, ни развала СССР, и понять, чем была музыка для всех, кто собирался в рок-клубе — бегите смотреть кино.

P.S. Помните, что этот фильм о свободных людях снял режиссер, находящийся под домашним арестом, у которого скоро состоится суд.Свободу Кириллу Серебренникову!

По официальным данным Майк Науменко, советский рок-музыкант, основавший группу «Зоопарк», умер в результате несчастного случая от кровоизлияния в мозг. Смерть наступила 27 августа 1991 года. Песни Майкла пользуются популярностью до сих пор.

Официальная причина смерти Майка Науменко – несчастный случай. Такое заключение было вынесено судмедэкспертами в процессе опознания тела советского музыканта, основателя и бессменного участника группы «Зоопарк».

Дата смерти

Жизнь артиста оборвалась 27 августа 1991 г. в его доме. Смерть наступила в результате обильного кровоизлияния в мозг. Однако друг и коллега по цеху, барабанщик группы Валера Кириллов, выдвигает иную версию: «Почему сотрудники милиции не рассматривают вариант того, что на Майка напали во дворе и ударили по голове тупым предметом?».

Тем более что в деле присутствуют показания молодого человека, видевшего, как Майку помогал встать с земли незнакомец. Из этого Кириллов предполагает, что после ограбления артист поднялся к себе в комнату и умер от вышеупомянутого кровоизлияния в одиночестве. Смерть наступила не сразу, а спустя некоторое время, после того как организм ослаб и не мог больше бороться.

Когда тело было обнаружено друзьями, вызванная карета «Скорой Помощи» помочь не смогла. Приехавшие врачи только констатировали смерть.

Похоронен артист на Волковском кладбище в Санкт-Петербурге.

Семья

Родился Миша 18 апреля 1955 г. в Санкт-Петербурге, в семье интеллигентных родителей, уже имевших ребёнка. Сестра Майка была старше его на 8 лет. Отец работал на кафедре нынешнего СПбГАСУ, мать – в библиотеке.

В детстве герой не проявлял к музыкальному жанру никакого интереса. Первая тяга появилась после того, как он услышал знаменитый ливерпульский квартет – «The Beatles». Хорошее знание английского языка позволяло не только наслаждаться плавным течением музыки, но и оценивать поэтическое содержание стихов, звучащих на английском языке.

Примерно в 14 лет научился играть на гитаре, а на совершеннолетие бабушка подарила ему этот инструмент. Первые стихи в жизни были написаны на английском языке. Спустя некоторое время, под воздействием популярного в рок-тусовках Бориса Гребенщикова, начинает перефразировать их на русский.

Закончив школу, по настоянию отца поступает в архитектурно-строительный. Отучившись там 4 года, бросает учёбу и через знакомых устраивается работать звукорежиссёром в Большой театр кукол.

Творческий путь

Михаила Васильевича Науменко считают одним из родоначальников русского рока. Его концепция развития музыки кардинально отличалась от общепринятой. Все коллеги по цеху практиковали бардовские композиции, идеально приживавшиеся ввиду специфики русской культуры того времени.

Майк представлял слушателю свои песни иначе: он пытался внедрить западное рок-звучание. Таким образом, можно назвать его первооткрывателем данного жанра.

Несмотря на то, что некоторые композиции группы были явно схожи с иностранными произведениями, он наделял их особой индивидуальностью: яркое отличие текстов, удивляющих своей иронией и откровенными мыслями. Ценители его творчества подчеркивают, что песни, текст и музыка не содержат никакого плагиата, а только чистый русский рок-н-ролл.

Особой графой в биографии Науменко нужно отметить знакомство с Гребенщиковым. Сначала он просто подыгрывал на концертах «Аквариума», но в 1978 г они выпустили совместный альбом «Все братья – сестры». Посвящён он был рождению дочки Бориса Борисовича. Некоторые песни из него в дальнейшем стали хитами:

• «Дочь»;
• «Баллада о Кроки, Ништяке и Карме»;
• «Ода ванной комнате».

Примерно в это время Майк выступает в Москве, концерт был организован неформально и проходил как подпольный. Настоящий фурор произвела его личная песня «Дрянь». Многозначный сюжет рассказывающий о распутной девушке, привёл к тому, что в зале произошла драка. С одной стороны выступали те, кто поддерживал такое поведение и стихи новичка, с другой – наоборот, осуждающие.

В 1980 г. Науменко, воспользовавшись поддержкой Гребенщикова, записывает свой первый альбом. В него были включены 16 личных композиций. После этого его стали называть «Ленинградский Боб Дилан».

Существует мнение, что формирование музыкальной направленности и стилистики героя произошло под пассивным воздействием его подруги, Татьяны Апраксиной. Журналист и музыкальный продюсер Александр Кушнир заявлял: «Однажды Майк признался мне, что все его первые песни были посвящены Танюше».

Организация группы «Зоопарк»

Идеи создания собственной группы терзали Майка уже давно. После ошеломляющего успеха своего сольного альбома решение приходит. По мнению друзей, название в любом случае должно было быть в виде какого-нибудь животного из зоопарка. Однако герой пошёл ещё дальше.

Объяснялось такое стремление тем, что он олицетворял себя и весь Советский Союз с неким «зоопарком», а людей в нём с животными, стремящимися к консерватизму, несвободе, и отказывающимися мыслить самостоятельно.

Дебют сложившегося коллектива прошёл на дворовой танцплощадке. Весной следующего 1981 г их уже приняли в Ленинградский рок-клуб, где был так называемый первый «полуофициальный» концерт.

Первая дебютная пластинка была записана не в студии звукозаписи а на живом концерте в одном из московских домов культуры. Название было соответствующим «Blues de Moscou». Все включенные произведения были написаны вокалистом и основателем коллектива – Майком Науменко.

Дискография

Творчество Майка Науменко включает в себя не только студийные работы в группе, но и несколько сольных, а также концертных подборок. Список впечатляет.

Одиночные личные альбомы:

1. «Все братья – сестры» с Гребенщиковым;
2. «Сладкая N и другие»;
3. «LV».

Официальные альбомы группы «Зоопарк», записанные в студии:

1. «Blues de Moscou»;
2. «Уездный город N»;
3. «Белая полоса»;
4. «Музыка для фильма»;
5. «Иллюзии»;

Кроме перечисленных, в творческой биографии Науменко присутствует ряд работ в концерном исполнении, а также записи объединённых творческих вечеров и тусовок, некоторые из них носили вполне легальный характер.

Отношения с Виктором Цоем

Взаимоотношения с Виктором Цоем частично можно проследить в художественном фильме «Лето», снятом в 2018г. Здесь очевидно, что ранний взлёт Майка и старший возраст преподносит его в роли старшего брата, дающего редкие советы и напутствия. Любопытно выглядит история любовного треугольника: мужчины и жена Науменко Наталья. Фильм затрагивает период становления личностей артистов и относится к первой половине 80-х.

Что касается истории о разгоревшемся романе Наташи и Виктора, сама она отрицает это. По её словам, нашумевшая история произошла из-за того, что несколько лет назад она неправильно выразилась по отношению к Вите. На самом деле она любила только Майка.

Слова самого Науменко, подтверждают: первое время он давал новому знакомому советы. По его просьбе свёл с Гребенщиковым, который помог раскрутиться. В дальнейшем два рокера много общались, проводили так называемые творческие вечера на которых пили портвейн и пели свои песни. Иногда оставались друг у друга ночевать. Но, как заверял после смерти Цоя Майк: «Друзьями мы никогда не были».

Для российской истории рока 2 кумира останутся в памяти как одни из первопроходцев, подвижников нового музыкального направления. Они действительно были чем то особенным для своих последователей, тем более что ушли из жизни практически в одно время, практически на пике своей карьеры (Майк пережил Виктора только на 12 месяцев).

Жена и сын

По фото кажется – это обычная среднестатистическая советская семья, но не так-то было. Несмотря на то, что у Натальи и Майка родился сын, девушка не вынесла постоянных эксцессов и подала на развод. Судя по стилю жизни артиста, её решение можно понять. Рок-звезда того времени – это вовсе не значит красивые машины и большие деньги. В Советском Союзе было всё иначе. Огромное количество концертов (по 3 – 4 в день), постоянные недосыпания, вино и стрессы – вот наверное и всё, чем выделялась тогдашняя жизнь рокера.

По воспоминаниям Натальи, у мужа была возможность сменить коммуналку, в которой они жили с ребёнком, на нормальную квартиру, но заниматься этим он просто не хотел. Да и времени особо не было. Постоянно выпивающий и угасающий от переутомления любимый мужчина будет угнетать любую женщину, тем более имеющую ребёнка. В результате она не выдержала и ушла, незадолго до того страшного дня. Майк Науменко остался один, в пустоте.

Гибель Науменко была заключительным эпизодом в специфическом явлении «заигрывания» с властью. В его композициях проглядывались элементы резервации, означающие, что талант стоит выше денег. В какой-то момент искра популярности «Зоопарка» разгорелась до такой степени, что начала затмевать самого Бориса Гребенщикова и тем более Макаревича. К сожалению, она потухла внезапно, так же как зажглась.

Видео

Оцифрованная видеозапись квартирника с участием Майка Науменко. Сделана за год до смерти.